| 告别了著名的ID“李寻欢”后，路金波今天的身份是文化经理人、榕树下文化公司总经理。身份变了，排场不变——闪亮登场、华丽亮相。从2006年年初到今天，短短的日子里，路金波头顶的光环里不仅有他策划的余华的《兄弟》、安妮宝贝的《莲花》，也包括王朔的《千岁寒》、韩寒的《光荣日》以及号称“亿元女生”的郭妮的若干作品。不久前，路金波更是打算以榕树下文化公司为依托，成立国内第一家作家经纪公司，用他的话说，“国内前20名的畅销书作家是我的签约目标！高价抢书稿、销售代理加盟、书签广告……不按常理出牌的举动非常不受人待见，2006年初才进入书圈做插班生的路金波并不在意不友善的眼光，短短一年时间就做了1.2亿元的码洋。二年级的书业插班生，继续自顾自地继续创造他的游戏规则。
同是做书，作为上海人民出版社北京世纪文景集团总经理，施宏俊带领着他的团队创造出属于他们的故事。《达·芬奇密码》、《我的名字叫红》、《追风筝的人》……这些掀起了一次次阅读狂潮的小说都烙上了“世纪文景”的标志。
畅销小说、世界名著、古代经典都不在谢刚做书的范围内，虽然是南京大学的文学博士，他却坚持要将通俗文学中的侦探小说推广到底。布洛克的“马修·斯卡德系列”一经新星出版社引进推出，就引起了很大的凡响，但这只是“午夜文库”的当头炮。对于大多数只知道爱伦·坡、柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂的读者而言，谢刚的坚持让更多的侦探小说爱好者享受到精神的愉悦。
黄明雨为人低调，平日注意修身养性。他做的书的作者也是些讲究修行的人——克里希那穆提、胡茵梦、宗萨蒋扬钦哲仁波切……去过立品书吧的朋友说：“在物质不断积累而看似充实的幸福生活中，我总是不能够感受彻底的快乐，欢娱仅仅依赖于物质层面的所得，喜悦之中，灵魂缺了席。在那里，我的心灵有了着落。”
施宏俊 上海人民出版社北京世纪文景集团总经理
青年时讯（下文简用问）：世纪文景如何把握畅销书的市场？
施宏俊（下文简用施）：畅销书是一个高度不确定的、无法预期的市场。做畅销书也有各种做法。我们认为，图书市场的需求，尤其是大众阅读的潮流，是需要出版人去创造的。因此，我们首先要找到我们认为在文学性上，或者在体现现代人的精神状态上优秀的作品，找到那些我们自己首先被吸引、被感动的作品，然后用我们的热情，通过各种营销手段把产品提供给受众。因此，文景的大部分畅销书都是比较高端的，是引导读者来形成一种阅读潮流。
问：《达·芬奇密码》、《我的名字叫红》、《追风筝的人》……这些畅销书都是引进图书，这是不是意味着文景把畅销书的内容都盯在引进的图书上？
施：不是。我们的定位是有人文感，文学性强，代表文学创作的前沿。
问：引进的书会出现中国读者不买外国账的情况，这是不是意味着做引进版图书的风险更大？
施：引进图书跟本土图书各有各的风险。引进图书毕竟经受过国外市场的检验，我们在判断时有一定的参考系。当然，它的问题是水土不服，这需要出版人对本土文化、本土的阅读状态有很好的把握。
问：人文读物、文学类读物的读者定位层次比较高，这一类读者是不是比喜爱大众通俗读物的读者口味要挑剔？之前，文景的畅销书的消费人群主要是在这个群体中产生的吗？
施：文景畅销书的核心读者是高端的，基本上是受过高等教育、有较高收入的我们这个社会的主流人群（中产阶级）。但是，文景的畅销书一旦突破了20万册，它的阅读人群会分布得很广，其中一个很大的同质人群是大中学生。这也是我们所期待的，即，对大众，尤其是学生进行人文普及和文化普及。
问：做出版这些年来，非常满意的出版、策划代表作有什么？
施：文景团队做得比较满意的书有：《达·芬奇密码》，帕慕克作品系列，《追风筝的人》和《灿烂千阳》，《毕业那天我们一起失恋》，《双面胶》。
谢刚 新星出版社社长
青年时讯（下文简用问）：新星出版社当初是怎么想到策划推出“午夜文库”的？对“文库”作者作品的甄选上，出版社的标准是什么？
谢刚（下文简用谢）：做侦探小说的想法对我而言，已有五六年了。此前由于在人民法院系统工作的关系，每天接触无数的案子，很多案子都非常离奇。我一直想，人的想象是无穷的，但事件的发生往往在想象之外。由看案卷而痴迷于读侦探小说，后来到收集侦探小说，与侦探小说结缘，就有了做侦探小说的念头。
其实，侦探小说对于国人并不陌生。清末民初，就有西方侦探小说译介过来。上世纪二三十年代，侦探小说一度风靡。除大量西方侦探小说翻译外，也呈现了程小青、俞天愤、顾明道等本土侦探作家，还有不少专门刊载侦探小说的杂志。八九十年代，我们国家也翻译出版了一批西方优秀的侦探小说。在个人阅读中，我发现国内出版界较少能把西方侦探小说合理定位，很多出版者把一些侦探小说大师的经典作品作为一般大众通俗读物来出版，在内容选择上，在翻译文字上，在装帧设计上，在宣传铺陈上都无法令读者或者说真正喜欢侦探小说的人满意，故此，也就萌发了做侦探小说的念头。
我个人认为，侦探小说尤其是西方经典侦探小说，出现150年来，由于大批一流心智作家的投入，它的意义早已超越一般大众通俗读物的范畴，不管是作为“解密破案”的心智游戏，还是作为“社会控诉”的浮世观察，侦探小说的社会价值不容小视，在东西方都有许多文化人、社会精英人士痴迷于侦探小说，把侦探小说作为日常的消闲读物。实际上，“午夜文库”就是为真正爱好侦探小说的人构划制作的一套书，是精英分子的休闲读物。
定义为“午夜文库”，是因为我们认为午夜最适合阅读侦探小说，而且，许多谋杀都发生在午夜。“午夜文库”共计划3个系列，现在只是开启了一个系列，就是午夜文库大师系列，我们选大师，是精心选择的，是综合了好多指标的，其中最主要的要么是侦探小说权威奖项爱伦坡大师奖得主，像劳伦斯·卜洛克；要么是公认的侦探小说某一流派的代表人物，像创作了史上最好的警察探案小说的瑞典夫妻作家马伊·舍瓦尔和佩尔·瓦勒,他们甚至被称为瑞典三宝之一；要么是侦探小说某一领域某一时代集大成者，例如硬汉派的代表人物之一的雷蒙·钱德勒，现在共出版了27本，其中马修·斯卡德系列9本，马丁·贝克系列10本，和康奈利的作品8本，迈克尔·康奈利是当今美国最畅销的侦探小说作家之一，曾担任美国推理小说作家协会主席，连美国前总统克林顿都是他的“粉丝”。
问：国人熟悉的侦探小说家停留在爱伦·坡、柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂，这套文库的推出是不是有填补侦探小说空白的意义？目前，国内有没有其他出版社如此大规模引进侦探小说？
谢：经典侦探小说不是普通的通俗小说，它拥有着许多痴迷的读者群，可能隶属各行各业，而这批侦探迷文化素养都较高，所以我们希望“午夜文库”做得与其他书不同。“午夜文库”将侦探小说定位为精英分子的休闲读物，我们已有了一批痴迷于侦探小说的专业的编辑团队，我们希望能培养一批固定读者。我们不敢奢望是不是在填补国内侦探小说的空白，我们的目的只是想向国内的读者奉献一套令大家真正喜欢的我们精心挑选的侦探小说。国内做侦探小说的出版社很多，但像新星这样有系统大规模引进与出版的还不多，我们已经签约侦探小说作家几十位，作品近200部。
问：除了“午夜文库”，新星出版社的另外三个文库：“大端文库”、“学而文库”和“东西文库”的推出情况怎样？
谢：“大端文库”以学术文化为主，取自“荦荦大端”；“学而文库”以泛文化和历史为主，取自“学而致知，知而后智，智达高远”；“东西文库”以时尚生活为主，取自“分享东西，读以致用”。三个文库都在不断推出新书。
问：做出版这些年来，非常满意的出版、策划代表作有什么？
谢：我在中国大百科全书出版社时曾经在国内较早出版专业的经济类图书。例如：《股票操作学》、《价值评估》这些书都获过国家级畅销书奖。在知识出版社时曾经主持在国内率先出版了网络小说和青春文学，出版了《第一次的亲密接触》等书，现在的主要重心是学术文化书和侦探小说。
黄明雨 北京立品图书有限公司总经理
青年时讯（下文简用问）：立品的选择出版物不太随大流，你们做书的标准是什么？
黄明雨（下文简用黄）：狭义上的出版定义是专指图书出版，是一种以纸张为媒介，印刷为工艺的精神商品的生产活动。而广义上的出版不局限于图书的制造，这种出版由于跳脱了出版的外在形式，则更突显了出版的本质——“弘法与开示”，从而达到“自觉·觉他”之目的。出版的根本是影响人心。所谓的出版市场就是这个时代的人心。所以，立品会选择出版开启民智、滋养人心的读物。
问：你认为出版界的困境是什么？
黄：文化原创力严重不足，学术研究领域是大量知识的快速复制，文学创作领域同样不以抄袭为耻。我们的学者、作家与出版商联手制造着文化的虚假繁荣。其二，只见“心”不见“灵”，这是中国知识界和思想界的共病。我们的学者、教授津津乐道于概念、理论，构建了庞杂的知识体系，在这个“心的世界”里，大家阵营森严，立场分明，争得面红耳赤。第三，我们的文学、戏剧和影视创作者精神萎靡，把肉麻当有趣，把欲望的宣泄等同于人性的张扬；或者假模假式，故作温情，只做心灵抚摩，不能催人深省。
问：做出版这些年来，非常满意的出版、策划代表作有什么？
黄：由胡茵梦翻译的克里希那穆提系列；“生命花园系列”：《懂得爱》、《懂得健康》和《懂得生命》。
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